第七百一十章 合理搭配(2/3)
这部略显稚嫩的影片当，我们可以找到很多冯小刚电影那些至关重要的元素的雏形。先是整个电影的故事结构，我们现郭涛饰演的苏凯作为一个男性角色与其后葛优冯小刚电影饰演的一系列男性人物有着一脉相承的关系，几乎就是同一个人。影片的故事情节绝对围绕这个男人来展开，但却从不涉及这个男人的家庭，他如同是没有父母，独自长大的孤儿一般，社会上历练成长，他的生存技能优秀，自我保护能力超群，他很有爱心，但绝对不会滥用自己的爱心，他貌似追求自由散漫四海为家，但骨子里却比任何人都向往家庭生活的浪漫温馨。他看上去大大咧咧，但内心之却又极其敏感——这个人其实就是王朔本人。王朔的那些以第一人称写作的我们与他早已相识。冯小刚和王朔是完全不同的人，他能将一个“王朔以自己为原型塑造的人物”放自己的早期的几乎所有作品当做男主角，单这一点足以体现他对于王朔的崇敬、认同和追随。确切地说，王朔塑造的这个睿智、幽默、玩世不恭但又极为浪漫的男人冯小刚的精神世界里同样也是男主角……”
“但同时我们必须意识到，冯小刚电影尤其是他的前三部贺岁片——《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》，只是部分体现了王朔的学那些大量存黑暗、残酷的描写冯小刚的贺岁片踪影皆无。十年代初期，冯小刚与王朔合作成立了一家名为“好梦影视策划服务公司”的机构，这个简称“好梦公司”的企业，从成立之初到关张大吉，总共拍摄了部影视作品，除了《一地鸡毛》、《永失我爱》、《情殇》三部侥幸问世之外，其余全部夭折。好梦公司名为好梦，却噩梦不断，原因之一恐怕正是这个公司王朔挥着“主体思想”的作用，而他的这个主体思想又与现实矛盾重重，而王朔又不是懂得妥协的人，因此造成的结果就是好梦公司成了票房的毒药、投资人的杀手，好梦公司信誉扫地，终不欢而散。而也恰恰是从这个时候开始，冯小刚另起炉灶打造出了“国贺岁片”的品牌。与王朔合作的过程，冯小刚只有跟着“北斗星”埋头苦干的份儿。但现实的情况却狠狠地教训了他，1996年好梦公司名存实亡之后，冯小刚有些走投无路，年关将至，眼见自己年近四十，却几乎一无所成，冯小刚自然不肯善罢，就这一年他将王朔的一个短篇不是一个俗人》改编成为了后来家喻户晓的贺岁片《甲方乙方》。为了能够使得影片顺利通过审查，他甚至没有片提及任何王朔及原作字，当然这一切也都是王朔的默许之下……”
“不见不散大获成功之后，连续两年的贺岁片《不见不散》和《没完没了》管仍然延续王朔的风格，但编剧始终只是冯小刚一人。
冯小刚通过三部成功的商业片，确立了自己国影坛第一号的商业导演的地位。丰厚的商业利润使得他取得了大的言权，因为一旦冯小刚失去言权，所带来的结果不仅仅会危及冯小刚一人。他明白只有立足于此，才具备与人谈判的筹码与资格。因而《没完没了》之后的2000年，冯小刚将好梦公司时代被迫夭折的一个项目拿出来要求重拍摄，对于他而言，这是他作为一个艺术家的良知和底线，是他必须拍的一部电影。这部电影就是后来为冯小刚收获了从影以来高荣誉的《一声叹息》，这个剧本的原名叫《过着狼狈不堪的生活》，而编剧正是王朔……”
“对于一个，这半个世纪经历的事情，都是始料未及的。”这句话是影片《一声叹息》的第一句旁白。也是影片故事主要的出点所，这是一种无可奈何的情绪，它始终弥漫整部影片当，让人挥之不去。这《一声叹息》来自王朔，也同样来自冯小刚，这部极为少见的，几乎没有耍贫嘴的冯小刚电影当，现代人情感——尤其是爱情方面的尴尬处境被毫无保留地抖露出来，几乎没有半点的保留。说到这里我们必须对王朔和冯小刚二人的个性做一比较。两人相比，王朔的才情显然居上，学艺术的标准王朔这里只有一个，而冯小刚那里却可以有相当的变通。他们两个也不完全是实用主义者和理想主义者的区别。而是互相影响，兼而有之。他们两人的关系当，王朔永远会占有那个主要的位置，即便他离开了，那个位置空下来，也无人可以取代……”
“冯小刚与刘震云的合作是从《一地鸡毛》开始的。如今我们越来越会觉得，这部1995年登陆荧屏的十集电视剧二十世纪十年代叶，国的所有影视作品当显得如此卓尔不群。因为直到如今，都没有哪部作品像《一地鸡毛》一样能以非凡的智慧和勇气来面对我们那无比复杂的现实生活。它的视角看似平和朴实，但这朴实平和的背后，是能够涵盖一个时代的巨大的悲悯的情怀。片的八部七局处所体现的体制内图景，每一帧画面、每一个细节都会具有那样强烈磁石般的吸引力，它们让我们深切地明白了“影像再现真实”会具备怎样的力量。而片陈道明饰演的小林以及小林
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